Alors que la France se délecte de la nouvelle invention du mal de la part de l’État, à travers la figure de Julien C., il semble nécessaire de rompre le silence qui permet en grande partie, de répéter à outrance cet imaginaire politique et juridique, permettant d’une manière très orwellienne de renforcer la domination idéologique du discours de l’État.

   Ralbum, CD audio 12 titres + livret des textes 54 p., ed. Léo Scheer, col. Laureli, ISBN: 978-7561-0132-3. 19€50 [myspace].

   Nous avons appris dimanche, la disparition brutale de Thomas Braichet samedi 5 avril. Nous nous associons à sa famille et à ses amis, dont les BOXON (Julien d’Abrigeon, Georges Hassoméris, Gilles Cabut, Cyrille Bret, Sophie Nivet, …) avec qui il était très lié, dans ce triste moment.

  Après deux ans de pratiques et de débats, vu les récents échanges dans la rubrique "Commentaires" qui s’ouvre après chaque entrée, et aussi les injonctions qui nous sont faites – de la part des lecteurs comme de certains auteurs (du genre : "vu votre position, il n’est pas logique que vous n’ayez pas parlé de tel livre…" ; "vu les valeurs que vous défendez, on voudrait avoir votre avis sur tel livre" ou "je voudrais savoir ce que vous pensez de mon livre…") -, il n’est pas inutile de livrer ces quelques notes (auto)réflexives, qui viennent compléter les articles réguliers de Philippe Boisnard sur littérature et internet.
Puisque Libr-critique refuse d’être un simple inventaire de textes et de créations diverses pour revendiquer une réflexivité non programmatique – ce qui nous différencie des dernières avant-gardes -, l’idéal serait que, dans les débats futurs, nos interlocuteurs gardent en mémoire ces quelques lignes de force qui, pour cristalliser des prises de position cruciales, n’en appellent pas moins à être peu à peu détotalisées-retotalisées.

  Découverte très récemment, sur le tiers livre, l’expérience initiée par François Bon du Petit journal, création, à clavier multiple et indéfini, lancée le 9 novembre 2007.

  Découvert grâce à Heike Fiedler, les rencontres 3 durch 3, en allemagne, rencontres de poésie sonore, où à chaque date entre Kassel et Stuttgart sont invités 6 poètes, et notamment beaucoup de femmes, ce qui fait plaisir dans un milieu où les hommes sont majoritairement représentés.

   Tout d’abord précisons que nous avons découvert le portail des libraires indépendants placedeslibraires.fr, grâce à François Bon sur le tiers-livre qui est impliqué dans la phase de béta-test, puis du site de La Feuille. Cela pour rappeler à quel point, ces deux sites sont incontournables par rapport aux mutations du plan littéraire, mettant en lumière souvent des possibilités ou des problèmes que de nombreux acteurs de la sphère littéraire française ignorent ou ne voient pas. Le portail de La place des libraires est une plate-forme réunissant des libraires indépendants français, développant des outils web (widgets) marketing liés aux livres. En ce sens, alors que nous avons déjà la plateforme de Amazon et de ses widgets, ou bien de la Fnac, une nouvelle plate-forme apparaît. Libr-critique a décidé de soutenir activement cette initiative.

   Écrit en 1975 après l’imposante farce politique Le Babil des classes dangereuses, mais publié un an plus tôt chez le même éditeur (Christian Bourgois, 1977) – bien avant que tous deux ne soient recueillis dans le même volume paru chez P.O.L (Théâtre, 1989) -, Falstafe est un texte de jeunesse qui, bien que réécrivant les deux parties du Henri IV de Shakespeare (1597), est le plus court de l’oeuvre novarinienne avec sa centaine de pages. Rien d’étonnant à cela, puisque Valère Novarina a choisi de se concentrer sur une figure haute en couleur carnavalesque : "non un homme, mais une barrique à figure humaine, sac de toutes les bestialités, boyau gonflé de tous les vices ! [...] ce gueux suborneur abominable et bas, ce dindon empiffré de farce jusqu’au col, ce paquet boursouflé de toutes les infamies, ce vieux Satan blanchi, ce fou couvert de rides ?" (p.557).

  Suite à ma chronique du 23 janvier dernier, je voudrai maintenant passer du texte au spectacle, terme qui ne saurait ici être remplacé par le label sophistiqué de "mise en espace d’un théâtre pour les oreilles" : d’une part, la dimension spectaculaire des pièces de Valère Novarina, non seulement est indéniable, mais en plus s’est accrue à partir de L’Opérette imaginaire ; d’autre part, quoique Valère Novarina occupe une position à part – à la fois auteur, metteur en scène et le plus souvent peintre-décorateur -, la totalisation textuelle est bel et bien mise à l’épreuve de sa détotalisation postdramatique, dans la mesure où, dès lors qu’elle est ouvrée, la suite de "séquences chaotiques" dépend de la performance d’acteurs dont l’inventivité est, non pas muselée, mais débridée. Autrement dit, dans la perspective de ce théâtre qui oscille entre exposition textuelle et création non textuelle, la présentation de L’Acte inconnu est un anthropostdrame qu’il faut ouïvoir.

Cela fait quelque temps déjà que dans divers sites, la question est posée, que cela soit avec beaucoup de pertinence et régulièrement par exemple chez François Bon, que cela sur le site de la feuille d’une manière récurente notamment avec cet entretien de Pisani, ou bien ces derniers jours dans une longue discussion née dans les commentaires du blog Léo Scheer.